De la plume à la parure : les débuts d'Elsa Triolet
Cachée dans l'ombre de son mari, l'écrivaine d'origine russe Elsa Triolet (1896-1970) a pendant un temps mis son talent au service de la bijouterie. Celle qui fut élevée dans un milieu d'intellectuels et qui, à l'âge de quinze ans, tomba éperdument amoureuse de la poésie et du futur poète soviétique Vladimir Maïakovski (1893-1930), se lance entre 1929 et 1932 dans la création de bijoux.
Avant cela, Elsa épousa un officier français, rencontré à Moscou, du nom de Triolet. Elle s'envola ensuite pour Tahiti, puis, divorcée, pour l'Angleterre et Berlin. Elle publia ses premiers romans écrits en russe avant de poser ses valises à Paris. Dans le quartier animé de Montparnasse, elle côtoie les artistes surréalistes. C'est au café de la Coupole, un six novembre de l'année 1928, qu'elle rencontre l'homme de sa vie : Louis Aragon (1897-1982).
Les voici donc amoureux, et Louis ne manque pas de l'écrire. Mais le couple manque d'argent. Pour pallier leurs problèmes financiers, Elsa, qui s'intéresse à la mode comme l'atteste la correspondance avec sa sœur, l'actrice et réalisatrice russe Lili Brick (1890-1978), s'improvise créatrice de bijoux.
La créatrice de bijoux pour la Haute Couture
À l'orée des années 1930, l'écrivaine exerce donc le métier de parurière pour la Haute Couture. Elle fait alors partie, comme elle l'explique dans ses mémoires, de « ces gens qui inventent les marchandises de modes. Ils sont les auteurs de toutes les nouveautés, de tous les modèles ». Elle propose ainsi des bijoux dits de fantaisie, intégrant un phénomène qui a déjà pris de l'ampleur depuis le début des années 1910 avec Paul Poiret (1879-1944) et Madeleine Vionnet (1876-1975). Afin de compléter et souligner le style de leurs diverses collections, ces couturiers proposent à leurs clientes des parures composées de matériaux non précieux.
Animée par la recherche de matières premières inédites, Elsa imagine, comme le signale la responsable du patrimoine Coralie Cadène, des colliers composés de nacre, lui rappelant ainsi ses années passées à Tahiti. Avec la bakélite, le strass, la galalithe, le velours, le bois verni, le coton, la céramique ou encore le verre, elle crée l'illusion.
Forte de sa formation d'architecte aux Beaux-Arts de Moscou, elle propose, dans un véritable souci des volumes, des bijoux en trois dimensions, pensant alors les matériaux comme des mots. Dans sa démarche artistique, Elsa honore Gustave Flaubert lorsqu'il écrit le 26 août 1853 dans une lettre à Louise Colet : « ce n'est pas la perle qui fait le collier, c'est le fil ».
Comme le signale Florence Calame-Levert, son processus créatif fait ainsi écho à la manière dont elle construit ses textes. Elsa assemble les perles comme elle assemble les mots-lettres. Elle interroge la structure de ses bijoux. Cherchant à innover, affichant un style identifiable à l'instar de ses textes, les créations d'Elsa sont rapidement remarquées par le directeur d'un très grand journal de mode américain qui la recommande auprès de grandes personnalités.
Succès et collaborations avec les grands couturiers
Si la réponse reste en suspens quant à savoir s'il s'agissait du rédacteur en chef du magazine Vogue, la rencontre est évoquée dans Colliers, roman-documentaire de 1933, édité en français en 1972, où Elsa se confie sur les différents aspects de son métier de parurière. On y apprend qu'elle se fournit en perles chez Fried Frères dans le quartier du Sentier et chez les nacriers de la maison Fournier.
L'écrivaine-bijoutière peut aussi compter sur les talents d'Aragon, conseiller du couturier Jacques Doucet (1853-1929) durant quatre ans, qui connaît bien les milieux parisiens de la mode. Les commandes affluent, le succès est là. Si Gabrielle Chanel et Jean Patou (1880-1936) ne font pas appel à elle, d'autres grands couturiers de la place parisienne lui commandent des bijoux.
- Pour Edward Molyneux (1891-1974), le maître de l'élégance, Elsa conçoit en 1931 un collier de trois pièces de cuir montées sur chaîne (annoté n°43 dans son agenda de 1931).
- Pour la sculptrice des apparences, Madeleine Vionnet, elle compose un collier en nœud de ruban.
- À Lucien Lelong (1889-1958), Elsa vend en juillet 1931 un délicat collier en perles de pâte de verre à motifs de rose.
Mis en lumière par Man Ray (1890-1976), les bijoux d'Elsa séduisent la femme so « shocking » du Tout-Paris. D'une Elsa à une autre, il n'y a qu'un pas. Schiaparelli (1890-1973), la rivale de Chanel, apprécie l'extravagance des formes et l'emploi de matériaux modestes dans les créations de l'écrivaine. Elle lui commande pour un prix de 300 francs un collier composé d'« aéro-perles », des perles en pâte à papier recouvertes d'un mélange d'écailles de poisson, imitant la nacre. À ce volumineux et poétique bijou vient s'ajouter un collier dit « aspirine » réalisé à partir de perles de porcelaine de forme semblable à celle des cachets dudit remède qui eut un immense succès.
La fin d'une carrière joaillière et l'héritage littéraire
Lassée et désireuse de se tourner à nouveau vers l'écriture, Elsa Triolet arrête la création de bijoux en 1933. Dans les années qui suivent, elle reprend donc la plume et publie en 1938 Bonsoir Thérèse. Entre les lignes de ce roman qu'elle écrit pour la toute première fois en français, le bijou revêt, comme l'explique la conservatrice du patrimoine et docteure en ethnologie, Florence Calame-Levert, un caractère symbolique oscillant entre soumission et domination. Ses textes se nourrissent de sa relation à la mode, au féminin, à la parure.
Si aujourd'hui on connaît mieux l'œuvre littéraire d'Elsa que les bijoux qu'elle créa, de nombreux événements ont toutefois permis la valorisation de ses créations. Exposé en 1972 par la Bibliothèque nationale, le travail de parurière de cette femme de lettres a également été commémoré dans une exposition au musée d'Art, Histoire et Archéologie d'Évreux en 2015 : cinquante-quatre modèles offerts par Louis Aragon à la Bibliothèque Elsa-Triolet de Saint-Étienne-du-Rouvray en 1981 y étaient présentés.
Les bijoux symbolisant la connexion France-Russie
Le pin's de qualité sélectionné pour son originalité, en forme de drapeau Français flottant au vent et de drapeau Russe, témoigne d'une très belle finition. Il est conçu pour être positionné sur une veste ou un manteau afin d'arborer fièrement les couleurs des deux pays. Des tarifs spécifiques sont proposés pour des achats en quantité.
La relation entre la France et la Russie est une mosaïque complexe de coopération, de rivalités et d'échanges culturels, façonnée par des siècles d'histoire. Des moments clés incluent la formation de l'Alliance franco-russe en 1891-1894, la coopération comme alliés pendant la Seconde Guerre mondiale, et les dégradations de relations suite à la crise en Ukraine en 2014. L'histoire de l'amitié franco-russe est un témoignage de la complexité des relations internationales, où les intérêts nationaux, les alliances stratégiques et les valeurs partagées dessinent un paysage de coopération et de conflit.
Ces bijoux peuvent être idéaux pour recevoir avec élégance une délégation étrangère, pour des jumelages, des championnats, ou des événements de clubs comme le Rotary club ou le Lions Club.
Conseils d'entretien et qualité des accessoires
Pour l'entretien des bijoux, il est recommandé de les nettoyer à l'eau claire avec un savon non abrasif, puis de les rincer abondamment. Il est également possible d'utiliser un produit de lustrage de bijoutier.
CLJ Charles Le Jeune est une marque déposée à l'INPI, reconnue depuis de nombreuses années pour son élégance et la qualité de ses accessoires de mode. La collection sait se renouveler et rester à la pointe des tendances actuelles. De nos jours, les boutons de manchette, par exemple, sont de nouveau à la mode, apportant une finition parfaite à une tenue et constituant souvent le détail remarqué.
Il est à noter que, malgré l'attention portée pour prendre une photo au plus près de la réalité, la couleur du produit peut légèrement varier par rapport à la photo du site.